Описание русского народного костюма в стихах

Содержание
  1. Русский сарафан
  2. Русский народный костюм в
  3. XI—XIII века
  4. Ответы учеников на вопросы учителя
  5. XV—XVII века Что ж, в Киевской Руси мы побывали, В Московскую войдем не впопыхах. Что женщины, посмотрим, надевали В пятнадцатом—семнадцатом веках. Поверх рубахи — красочной, нарядной, Как видим, русский сарафан надет. Он облегает грудь фигуры ладной — Красавице не нужен был корсет! Наряд на узких лямках не стареет! Вот, яркою украшена каймой, На даме — распашная душегрея, А вот и летник, ценный, расписной. Расшиты шелком, жемчугом и златом Бобровый ворот, плечи, рукава. Уж как хозяйка летника богата, Он заявлял и сам — к чему слова? Убрус и здесь был кстати для ношенья, К лицу кокошник, ленты и венец, Носились золотые украшенья — В виде серег, браслетов и колец. Был красочным и живописным очень Руси Московской выходной наряд! Давайте наши знания упрочим, Еще раз на костюмы бросив взгляд. Ответы учеников Основной одеждой этого периода у женщин были: длинный сарафан, душегрея — это укороченный сарафан, летник — это сильно расширенная книзу одежда с очень широкими внизу рукавами — вошвами. Кокошник — нарядный головной убор с высокой передней частью. Венец — лента, украшенная узором. XVIII век Неся культуру русскому народу, Царь Петр Первый ввел в своей стране, Как всем известно, западную моду. Здесь юбку дамы — в пышной ширине, На «панье» — на каркасе небывалом — Вы можете отметить как типаж, И декольте, что плечи открывало, И плотно облегающий корсаж. Знать в париках, на каблуках ходила, В заморских тканях понимала толк — Носила газ, и кружева, и шелк, Узнала и румяна, и белила. Вообще, костюм менялся год от году — Чепцы и шляпы пышные пошли, А после «паньи» очень скоро в моду, Тюрнюры, как на Западе, вошли И силуэт костюма изменили, Как видите — такой стал моден впредь! Наряды дамы разные носили, Но русское в них трудно рассмотреть. Вопрос учителя. Что осталось от прежнего русского костюма? Ученики. Ничего. Учитель. А какая же расшифровка иностранных слов? Панья — это нижняя юбка, обшитая плотной тканью, на обручах и косточках из китового уса. Тюрнюры — юбки немного другого силуэта, расширение боков заменяется профильной спинкой. Веер — дополнение к костюму, шелковый расписной, костяной или черепаховый, украшенный легкой резьбой. XVIII век Купеческий костюм Так лишь в семействах знатных одевались. А женщины в домах, что поскромней, Не столь с влияньем Запада считались. Вот молодая барышня, на ней Мы русскую заметим душегрею, И русскую рубаху — на другой. Однако Запад с модою своею, Как видно, повлиял на их покрой! Рубахи декольтированней стали, А душегрея больше прилегать, Добавились и модные детали, Каблук высокий стал преобладать, Чалма у женщин модною считалась, Обычно пестр и ярок стал наряд, В нем русское с заморским сочеталось, Он был и живописен, и богат. Чалма — головной убор из полотна, закрученный на голове. XIX век И вот век девятнадцатый на сцене. Как на рисунок этот бросим взгляд — Онегин вспоминается Евгений Или Печорин — знать, в такой наряд Одеты были Ларина Татьяна С княжною Мери. Стройный силуэт, На пышной юбке — кружева, воланы, А талия затянута в корсет. Предельно дама плечи открывала Повсюду — как в Париже, так в Москве, Ведь Франция для всей Европы стала Законодательницей мод. И не внове Для барышень московских шляпки были С бантами иль вуалью, редингот, Они, как платье верхнее, носили, Дружа с законодательницей мод — К ним Франция как будто ближе стала, Открыв в России магазинов сеть, Распространяя модные журналы, Им оставалось лишь свой вкус иметь! Редингот — верхнее платье для прогулок (маленький лиф, прямая узкая юбка). Корсет — деталь нижнего белья, предназначенная для утягивания талии, торса. Купчиха, провинциалка, мещанка. XIX век А вот костюмы женщин из народа — Париж влиял по-своему на них. Была уже «купеческая» мода — Хоть одеянья пышные купчих Нередко в модных лавках покупались Или в самом Париже, например, — Они богачкам скромными казались И украшались свыше всяких мер. Банты и перья пришивались лихо — Наряд изящным назовешь едва ль! Поверх же этой роскоши купчиха Богатую набрасывала шаль. Столичные купчихи обгоняли Провинциалок в моде лет на пять. Мещанки тоже в моде отставали, Хотя ее стремились перенять. Приветствовались вышивки и ленты — Наряд незнатной женщины всегда Включал народной моды элементы, Заметней в деревнях, чем в городах. Основные элементы костюма: рубашка с пышными рукавами, суженными книзу, сарафан, душегрея с плотно прилегающими коротким лифом и сильно собранной баской, поверх сарафана фартук, который подпоясывался под грудью. Народный костюм. XIX век Костюм крестьянки — он традиционно Носил национальные черты. И не касался Запад просвещенный Его своеобразной красоты! Всё те же сарафаны надевались, Поневы и рубахи без затей. А все ж наряды женщин различались Из северных и южных областей! На севере носили сарафаны Из однотонной ткани, из холста, Из крашенины, шерсти домотканой. И лишь отделки яркой красота Нарядный вид костюму придавала, А на рубахах вышивка всегда Событиям особым отвечала — Для свадьбы, сельских праздников, труда. Крестьянки юга — те предпочитали Поверх рубах поневы надевать, Узором по подолу украшались, Но юбки было принято считать Нарядом женским. Девушки носили Поверх рубахи фартук иль армяк, На совершеннолетие им шили Поневы-юбки, вот бывало как! На Севере кокошник надевали, Расшитые узорами венцы, На Юге кики им предпочитали А к юбкам пришивали бубенцы. А фартук иль передник повсеместно Стремились для нарядности носить, Узором украшали интересным, Умели шелком, бисером расшить. Нет живописней все ж, отметить надо, Национально русского наряда! Кика — головной убор в виде полумесяца. Армяк — фартук, украшенный узором. XX век Палитра моды красочна, богата, Как видите, в любые времена. В историю ушел уж век двадцатый — В нем потрясений, перемен страна. Россия наша много испытала, И мода изменялась все скорей — Она разнообразной, гибкой стала, Все стало в ней и проще, и сложней. С годами юбки делались короче, А женский гардероб все богател. Все силуэты будто между прочим, Двадцатый век переменить сумел. Какие только платья ни носили, Каких деталей ни изобрели! Давайте вспомним основные стили И все, что на уроках мы прошли. Основные стили в одежде: классический, романтический, спортивный. Силуэт можно сравнивать с геометрическими фигурами: прямой, трапеция, полуприлегающий, приталенный. По характеру одежда может быть: деловая, нарядная, спортивная. В гардеробе женщины кроме сарафана, юбки, платья появились жилеты, блузки, брюки, деловые костюмы, халаты и т.д. Учитель. Экскурсия наша завершена, а закрепить полученные знания нам поможет игра «Узнай костюм». Правила игры. В представленных репродукциях известных художников вам надо описать элементы костюма, сказать, к какому веку он относится и кто его хозяйка. Репродукции. К.П. Брюллов. Всадница (1832); В.Л. Боровиковский. Портрет Марии Ивановны Лопухиной (1797); К.А. Сомов. Дама в голубом платье (1900); А.П. Рябушкин «Втерся парень в хоровод. » (1902); А.Г. Венецианов. Крестьянка с васильками. И.П. Аргунов. Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме (1784); В.А. Бакшеев. Девушка, кормящая голубей (1887); К.А. Коровин. У балкона (1886). Рекомендуемая литература Каминская М.Н. История костюма. М.: Легкая индустрия, 1977. Васильченко Л.П. Быт славян. Томск: Красное знамя, 2001. Учебник «Технология. 7 класс» (вариант для девочек) / Под ред. В.Д. Симоненко. М.: Вентана-Граф, 1999. Я познаю мир. Детск. энцикл.: Культура / Авт.-сост. Н.В. Чудакова. М.: АСТ, 1996. Источник Музыкальный руководитель ГАЛИНА МИХАЙЛОВНА специалист высшей квалификационной категории КОНСУЛЬТАЦИИ ДЛЯ ВОСПИТАТЕЛЕЙ воскресенье, 21 октября 2012 г. Видеоверсия Владимира Суслова «Любовь к родному краю, знание его истории — основа, на которой только и может осуществляться рост духовной культуры всего общества. Большие пространства русской земли стали причиной того, что обряды, связанные с земледельческим календарем, укладом жизни самой большой группы населения России — кресть­янства, сложны и разнообразны. Столь же сложна и разнообразна традиционная русская одежда. Это целый пласт культуры народа, который надо знать, любить, уважать и сохранять.» Д.С. Лихачев Основу коллекций этнографических музеев, как правило, составляет костюм конца XVIII–XX вв. Ученые выделяют четыре комплекса одежды: рубаха с сарафаном и кокошником, рубаха с понёвой и сорокой, рубаха с юбкой-андараком и платье кубельком. Вариантов же костюмов очень много. Сарафанный ансамбль принадлежит к северному и среднерусскому региону, понёвный — южнорусскому. Конечно, деление это довольно условное. Любой комплекс трехчастен — это головной убор, собственно одежда и обувь. Видеоверсия Vyacheslav Bereza Каким же он был, русский национальным костюм? Женский костюм небывалой красы! Это собирательный образ женского костюма. А как выглядела одежда разных губерний, чем отличался северный костюм от южного? Русский народный мужской костюм Мужской костюм по всей России был однотипным. С младенчества и до «хороводного» периода рубаха и пояс были единственной одеждой, одинаковой для детей и взрослых была зимняя одежда. Мужская одежда состояла из рубахи с прямыми или косыми поликами и ластовицей, под спинку подшивали треугольную ткань — «подоплеку», разрез на горловине чаще делали слева, прикрывая его планкой или обшивали тесьмой, как и подол и концы рукавов. Свадебная рубаха украшалась по рукавам и подолу широким узором (тканым или вы­шитым). В некоторых губерниях расшивали грудь. Красный узор носил сакральный смысл, служил оберегом от злых сил. Готовила такую рубаху невеста перед свадьбой с молением, зашивая в ее узоре «письмо» с пожеланием добра, семейного благополучия, богатства. В комплект одежды входили штаны-порты из домотканого сукна, льна обычно синего цвета с белой тонкой полоской. Штаны были довольно короткими, так как заправлялись в сапоги или по ним наматывались онучи. Головным убором служила суконная или валяная шляпа — «грешевик» и зимний меховой треух. Верхняя одежда — кафтан отрезной по талии и шуба. Волосы мужчины стригли «под горшок», отпускали бороду и усы. Женский Южнорусский костюм Наиболее древним считается южнорусский костюм Орловской, Курской, Воронежской, Тамбовской, Рязанской губерний. Это так называемый понёвный ансамбль. Он имел некоторое сходство с украинским, белорусским, мордовским костюмом. Воронежская понёва отличается по цвету, характеру ткачества «в три нитки», белыми клетками по черному или красному полю, со вставкой спереди из тонкой ткани. Понёву вышивали наборной гладью, украшали цветными полосами желтого, зеленого цвета. Вышивка рубахи по оплечью и рукаву плотная — «набором» и гладью; делали рубаху и с косыми вставками из кумача с полосами наборного ткачества. Поясной фартук-завеску из холста расшивали двухсторонней гладью, тесьмой. К костюму полагался тканый шерстяной пояс, нагрудные украшения — «гаруси» (у мужчин — «грибатка», шерстяные, вязанные на спицах чулки с цветными поло­сами и туфли — «коты»). Курский костюм Рязанский костюм был, пожалуй, самым ярким в южных губерниях. Отличается он радостным, звонким цветом кумача. На фоне зеленых лугов и лесов он вступал в полную гармонию с природой, создавая празднично-ликующий эмоциональный настрой, приглашая в весенние и летние хороводы народных фольклорных праздников. Отличительной чертой рязанского костюма является особый вид верхней одежды, который надевают поверх рубахи, — «насов» из шерстяной домашней материи закладного ткачества с ткаными геометрическими узорами плодородия. Красный распашной «шушпан» — разновидность этой одежды. Голову повязывали платком поверх кички. В моде была и рогатая кика с очень высокими рожками. Рязанский костюм массивный, широкий. Так, ширина насова 160, а высота всего 102 см. Все костюмы любого региона России просто невозможно описать, так как женский наряд — это предмет народного творчества, имеющий только некоторые сходные черты. Средняя полоса России В Ярославской губернии поверх сарафана носили теплую стеганую кофту («пара») с длинными рукавами, отрезную по талии, присборенную сзади. «Пару» спереди украшали золотным кружевом. Рубашку расшивали по оплечью, вдоль рукава и по манжетам красным узором с вкраплением желтых, зеленых, синих нитей. Наличие городской моды, развитая торговля позволяли использовать для сарафанов легкую шелковую или сатиновую ткань, а для придания фигуре объемности — другой крой. Так появился широкий косоклинный сарафан, украшенный спереди широкой «княжей» лентой из галуна (позумента) или шелковой лентой с вытканными или вышитыми по ней узорами. По подолу пришивали узорные ленты. По «княжей» полосе нашивали литые оловянные или медные посеребреные или золоченые пуговицы, К сарафану полагался пояс, тканый их цветных нитей. Праздничный костюм дополнялся рядами бус, серьгами, запонками для ворота. Особенностью свадебного костюма было подвенечное покрывало — длинное двухметровое полотенце из тонкого льна, украшенное на концах широкими красными ткаными полосами, белым кружевом, иногда — цветными лентами. Источник
  6. Ответы учеников
  7. XVIII век Неся культуру русскому народу, Царь Петр Первый ввел в своей стране, Как всем известно, западную моду. Здесь юбку дамы — в пышной ширине, На «панье» — на каркасе небывалом — Вы можете отметить как типаж, И декольте, что плечи открывало, И плотно облегающий корсаж. Знать в париках, на каблуках ходила, В заморских тканях понимала толк — Носила газ, и кружева, и шелк, Узнала и румяна, и белила. Вообще, костюм менялся год от году — Чепцы и шляпы пышные пошли, А после «паньи» очень скоро в моду, Тюрнюры, как на Западе, вошли И силуэт костюма изменили, Как видите — такой стал моден впредь! Наряды дамы разные носили, Но русское в них трудно рассмотреть. Вопрос учителя. Что осталось от прежнего русского костюма? Ученики. Ничего. Учитель. А какая же расшифровка иностранных слов? Панья — это нижняя юбка, обшитая плотной тканью, на обручах и косточках из китового уса. Тюрнюры — юбки немного другого силуэта, расширение боков заменяется профильной спинкой. Веер — дополнение к костюму, шелковый расписной, костяной или черепаховый, украшенный легкой резьбой. XVIII век Купеческий костюм Так лишь в семействах знатных одевались. А женщины в домах, что поскромней, Не столь с влияньем Запада считались. Вот молодая барышня, на ней Мы русскую заметим душегрею, И русскую рубаху — на другой. Однако Запад с модою своею, Как видно, повлиял на их покрой! Рубахи декольтированней стали, А душегрея больше прилегать, Добавились и модные детали, Каблук высокий стал преобладать, Чалма у женщин модною считалась, Обычно пестр и ярок стал наряд, В нем русское с заморским сочеталось, Он был и живописен, и богат. Чалма — головной убор из полотна, закрученный на голове. XIX век И вот век девятнадцатый на сцене. Как на рисунок этот бросим взгляд — Онегин вспоминается Евгений Или Печорин — знать, в такой наряд Одеты были Ларина Татьяна С княжною Мери. Стройный силуэт, На пышной юбке — кружева, воланы, А талия затянута в корсет. Предельно дама плечи открывала Повсюду — как в Париже, так в Москве, Ведь Франция для всей Европы стала Законодательницей мод. И не внове Для барышень московских шляпки были С бантами иль вуалью, редингот, Они, как платье верхнее, носили, Дружа с законодательницей мод — К ним Франция как будто ближе стала, Открыв в России магазинов сеть, Распространяя модные журналы, Им оставалось лишь свой вкус иметь! Редингот — верхнее платье для прогулок (маленький лиф, прямая узкая юбка). Корсет — деталь нижнего белья, предназначенная для утягивания талии, торса. Купчиха, провинциалка, мещанка. XIX век А вот костюмы женщин из народа — Париж влиял по-своему на них. Была уже «купеческая» мода — Хоть одеянья пышные купчих Нередко в модных лавках покупались Или в самом Париже, например, — Они богачкам скромными казались И украшались свыше всяких мер. Банты и перья пришивались лихо — Наряд изящным назовешь едва ль! Поверх же этой роскоши купчиха Богатую набрасывала шаль. Столичные купчихи обгоняли Провинциалок в моде лет на пять. Мещанки тоже в моде отставали, Хотя ее стремились перенять. Приветствовались вышивки и ленты — Наряд незнатной женщины всегда Включал народной моды элементы, Заметней в деревнях, чем в городах. Основные элементы костюма: рубашка с пышными рукавами, суженными книзу, сарафан, душегрея с плотно прилегающими коротким лифом и сильно собранной баской, поверх сарафана фартук, который подпоясывался под грудью. Народный костюм. XIX век Костюм крестьянки — он традиционно Носил национальные черты. И не касался Запад просвещенный Его своеобразной красоты! Всё те же сарафаны надевались, Поневы и рубахи без затей. А все ж наряды женщин различались Из северных и южных областей! На севере носили сарафаны Из однотонной ткани, из холста, Из крашенины, шерсти домотканой. И лишь отделки яркой красота Нарядный вид костюму придавала, А на рубахах вышивка всегда Событиям особым отвечала — Для свадьбы, сельских праздников, труда. Крестьянки юга — те предпочитали Поверх рубах поневы надевать, Узором по подолу украшались, Но юбки было принято считать Нарядом женским. Девушки носили Поверх рубахи фартук иль армяк, На совершеннолетие им шили Поневы-юбки, вот бывало как! На Севере кокошник надевали, Расшитые узорами венцы, На Юге кики им предпочитали А к юбкам пришивали бубенцы. А фартук иль передник повсеместно Стремились для нарядности носить, Узором украшали интересным, Умели шелком, бисером расшить. Нет живописней все ж, отметить надо, Национально русского наряда! Кика — головной убор в виде полумесяца. Армяк — фартук, украшенный узором. XX век Палитра моды красочна, богата, Как видите, в любые времена. В историю ушел уж век двадцатый — В нем потрясений, перемен страна. Россия наша много испытала, И мода изменялась все скорей — Она разнообразной, гибкой стала, Все стало в ней и проще, и сложней. С годами юбки делались короче, А женский гардероб все богател. Все силуэты будто между прочим, Двадцатый век переменить сумел. Какие только платья ни носили, Каких деталей ни изобрели! Давайте вспомним основные стили И все, что на уроках мы прошли. Основные стили в одежде: классический, романтический, спортивный. Силуэт можно сравнивать с геометрическими фигурами: прямой, трапеция, полуприлегающий, приталенный. По характеру одежда может быть: деловая, нарядная, спортивная. В гардеробе женщины кроме сарафана, юбки, платья появились жилеты, блузки, брюки, деловые костюмы, халаты и т.д. Учитель. Экскурсия наша завершена, а закрепить полученные знания нам поможет игра «Узнай костюм». Правила игры. В представленных репродукциях известных художников вам надо описать элементы костюма, сказать, к какому веку он относится и кто его хозяйка. Репродукции. К.П. Брюллов. Всадница (1832); В.Л. Боровиковский. Портрет Марии Ивановны Лопухиной (1797); К.А. Сомов. Дама в голубом платье (1900); А.П. Рябушкин «Втерся парень в хоровод. » (1902); А.Г. Венецианов. Крестьянка с васильками. И.П. Аргунов. Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме (1784); В.А. Бакшеев. Девушка, кормящая голубей (1887); К.А. Коровин. У балкона (1886). Рекомендуемая литература Каминская М.Н. История костюма. М.: Легкая индустрия, 1977. Васильченко Л.П. Быт славян. Томск: Красное знамя, 2001. Учебник «Технология. 7 класс» (вариант для девочек) / Под ред. В.Д. Симоненко. М.: Вентана-Граф, 1999. Я познаю мир. Детск. энцикл.: Культура / Авт.-сост. Н.В. Чудакова. М.: АСТ, 1996. Источник Музыкальный руководитель ГАЛИНА МИХАЙЛОВНА специалист высшей квалификационной категории КОНСУЛЬТАЦИИ ДЛЯ ВОСПИТАТЕЛЕЙ воскресенье, 21 октября 2012 г. Видеоверсия Владимира Суслова «Любовь к родному краю, знание его истории — основа, на которой только и может осуществляться рост духовной культуры всего общества. Большие пространства русской земли стали причиной того, что обряды, связанные с земледельческим календарем, укладом жизни самой большой группы населения России — кресть­янства, сложны и разнообразны. Столь же сложна и разнообразна традиционная русская одежда. Это целый пласт культуры народа, который надо знать, любить, уважать и сохранять.» Д.С. Лихачев Основу коллекций этнографических музеев, как правило, составляет костюм конца XVIII–XX вв. Ученые выделяют четыре комплекса одежды: рубаха с сарафаном и кокошником, рубаха с понёвой и сорокой, рубаха с юбкой-андараком и платье кубельком. Вариантов же костюмов очень много. Сарафанный ансамбль принадлежит к северному и среднерусскому региону, понёвный — южнорусскому. Конечно, деление это довольно условное. Любой комплекс трехчастен — это головной убор, собственно одежда и обувь. Видеоверсия Vyacheslav Bereza Каким же он был, русский национальным костюм? Женский костюм небывалой красы! Это собирательный образ женского костюма. А как выглядела одежда разных губерний, чем отличался северный костюм от южного? Русский народный мужской костюм Мужской костюм по всей России был однотипным. С младенчества и до «хороводного» периода рубаха и пояс были единственной одеждой, одинаковой для детей и взрослых была зимняя одежда. Мужская одежда состояла из рубахи с прямыми или косыми поликами и ластовицей, под спинку подшивали треугольную ткань — «подоплеку», разрез на горловине чаще делали слева, прикрывая его планкой или обшивали тесьмой, как и подол и концы рукавов. Свадебная рубаха украшалась по рукавам и подолу широким узором (тканым или вы­шитым). В некоторых губерниях расшивали грудь. Красный узор носил сакральный смысл, служил оберегом от злых сил. Готовила такую рубаху невеста перед свадьбой с молением, зашивая в ее узоре «письмо» с пожеланием добра, семейного благополучия, богатства. В комплект одежды входили штаны-порты из домотканого сукна, льна обычно синего цвета с белой тонкой полоской. Штаны были довольно короткими, так как заправлялись в сапоги или по ним наматывались онучи. Головным убором служила суконная или валяная шляпа — «грешевик» и зимний меховой треух. Верхняя одежда — кафтан отрезной по талии и шуба. Волосы мужчины стригли «под горшок», отпускали бороду и усы. Женский Южнорусский костюм Наиболее древним считается южнорусский костюм Орловской, Курской, Воронежской, Тамбовской, Рязанской губерний. Это так называемый понёвный ансамбль. Он имел некоторое сходство с украинским, белорусским, мордовским костюмом. Воронежская понёва отличается по цвету, характеру ткачества «в три нитки», белыми клетками по черному или красному полю, со вставкой спереди из тонкой ткани. Понёву вышивали наборной гладью, украшали цветными полосами желтого, зеленого цвета. Вышивка рубахи по оплечью и рукаву плотная — «набором» и гладью; делали рубаху и с косыми вставками из кумача с полосами наборного ткачества. Поясной фартук-завеску из холста расшивали двухсторонней гладью, тесьмой. К костюму полагался тканый шерстяной пояс, нагрудные украшения — «гаруси» (у мужчин — «грибатка», шерстяные, вязанные на спицах чулки с цветными поло­сами и туфли — «коты»). Курский костюм Рязанский костюм был, пожалуй, самым ярким в южных губерниях. Отличается он радостным, звонким цветом кумача. На фоне зеленых лугов и лесов он вступал в полную гармонию с природой, создавая празднично-ликующий эмоциональный настрой, приглашая в весенние и летние хороводы народных фольклорных праздников. Отличительной чертой рязанского костюма является особый вид верхней одежды, который надевают поверх рубахи, — «насов» из шерстяной домашней материи закладного ткачества с ткаными геометрическими узорами плодородия. Красный распашной «шушпан» — разновидность этой одежды. Голову повязывали платком поверх кички. В моде была и рогатая кика с очень высокими рожками. Рязанский костюм массивный, широкий. Так, ширина насова 160, а высота всего 102 см. Все костюмы любого региона России просто невозможно описать, так как женский наряд — это предмет народного творчества, имеющий только некоторые сходные черты. Средняя полоса России В Ярославской губернии поверх сарафана носили теплую стеганую кофту («пара») с длинными рукавами, отрезную по талии, присборенную сзади. «Пару» спереди украшали золотным кружевом. Рубашку расшивали по оплечью, вдоль рукава и по манжетам красным узором с вкраплением желтых, зеленых, синих нитей. Наличие городской моды, развитая торговля позволяли использовать для сарафанов легкую шелковую или сатиновую ткань, а для придания фигуре объемности — другой крой. Так появился широкий косоклинный сарафан, украшенный спереди широкой «княжей» лентой из галуна (позумента) или шелковой лентой с вытканными или вышитыми по ней узорами. По подолу пришивали узорные ленты. По «княжей» полосе нашивали литые оловянные или медные посеребреные или золоченые пуговицы, К сарафану полагался пояс, тканый их цветных нитей. Праздничный костюм дополнялся рядами бус, серьгами, запонками для ворота. Особенностью свадебного костюма было подвенечное покрывало — длинное двухметровое полотенце из тонкого льна, украшенное на концах широкими красными ткаными полосами, белым кружевом, иногда — цветными лентами. Источник
  8. XVIII век Купеческий костюм Так лишь в семействах знатных одевались. А женщины в домах, что поскромней, Не столь с влияньем Запада считались. Вот молодая барышня, на ней Мы русскую заметим душегрею, И русскую рубаху — на другой. Однако Запад с модою своею, Как видно, повлиял на их покрой! Рубахи декольтированней стали, А душегрея больше прилегать, Добавились и модные детали, Каблук высокий стал преобладать, Чалма у женщин модною считалась, Обычно пестр и ярок стал наряд, В нем русское с заморским сочеталось, Он был и живописен, и богат. Чалма — головной убор из полотна, закрученный на голове. XIX век И вот век девятнадцатый на сцене. Как на рисунок этот бросим взгляд — Онегин вспоминается Евгений Или Печорин — знать, в такой наряд Одеты были Ларина Татьяна С княжною Мери. Стройный силуэт, На пышной юбке — кружева, воланы, А талия затянута в корсет. Предельно дама плечи открывала Повсюду — как в Париже, так в Москве, Ведь Франция для всей Европы стала Законодательницей мод. И не внове Для барышень московских шляпки были С бантами иль вуалью, редингот, Они, как платье верхнее, носили, Дружа с законодательницей мод — К ним Франция как будто ближе стала, Открыв в России магазинов сеть, Распространяя модные журналы, Им оставалось лишь свой вкус иметь! Редингот — верхнее платье для прогулок (маленький лиф, прямая узкая юбка). Корсет — деталь нижнего белья, предназначенная для утягивания талии, торса. Купчиха, провинциалка, мещанка. XIX век А вот костюмы женщин из народа — Париж влиял по-своему на них. Была уже «купеческая» мода — Хоть одеянья пышные купчих Нередко в модных лавках покупались Или в самом Париже, например, — Они богачкам скромными казались И украшались свыше всяких мер. Банты и перья пришивались лихо — Наряд изящным назовешь едва ль! Поверх же этой роскоши купчиха Богатую набрасывала шаль. Столичные купчихи обгоняли Провинциалок в моде лет на пять. Мещанки тоже в моде отставали, Хотя ее стремились перенять. Приветствовались вышивки и ленты — Наряд незнатной женщины всегда Включал народной моды элементы, Заметней в деревнях, чем в городах. Основные элементы костюма: рубашка с пышными рукавами, суженными книзу, сарафан, душегрея с плотно прилегающими коротким лифом и сильно собранной баской, поверх сарафана фартук, который подпоясывался под грудью. Народный костюм. XIX век Костюм крестьянки — он традиционно Носил национальные черты. И не касался Запад просвещенный Его своеобразной красоты! Всё те же сарафаны надевались, Поневы и рубахи без затей. А все ж наряды женщин различались Из северных и южных областей! На севере носили сарафаны Из однотонной ткани, из холста, Из крашенины, шерсти домотканой. И лишь отделки яркой красота Нарядный вид костюму придавала, А на рубахах вышивка всегда Событиям особым отвечала — Для свадьбы, сельских праздников, труда. Крестьянки юга — те предпочитали Поверх рубах поневы надевать, Узором по подолу украшались, Но юбки было принято считать Нарядом женским. Девушки носили Поверх рубахи фартук иль армяк, На совершеннолетие им шили Поневы-юбки, вот бывало как! На Севере кокошник надевали, Расшитые узорами венцы, На Юге кики им предпочитали А к юбкам пришивали бубенцы. А фартук иль передник повсеместно Стремились для нарядности носить, Узором украшали интересным, Умели шелком, бисером расшить. Нет живописней все ж, отметить надо, Национально русского наряда! Кика — головной убор в виде полумесяца. Армяк — фартук, украшенный узором. XX век Палитра моды красочна, богата, Как видите, в любые времена. В историю ушел уж век двадцатый — В нем потрясений, перемен страна. Россия наша много испытала, И мода изменялась все скорей — Она разнообразной, гибкой стала, Все стало в ней и проще, и сложней. С годами юбки делались короче, А женский гардероб все богател. Все силуэты будто между прочим, Двадцатый век переменить сумел. Какие только платья ни носили, Каких деталей ни изобрели! Давайте вспомним основные стили И все, что на уроках мы прошли. Основные стили в одежде: классический, романтический, спортивный. Силуэт можно сравнивать с геометрическими фигурами: прямой, трапеция, полуприлегающий, приталенный. По характеру одежда может быть: деловая, нарядная, спортивная. В гардеробе женщины кроме сарафана, юбки, платья появились жилеты, блузки, брюки, деловые костюмы, халаты и т.д. Учитель. Экскурсия наша завершена, а закрепить полученные знания нам поможет игра «Узнай костюм». Правила игры. В представленных репродукциях известных художников вам надо описать элементы костюма, сказать, к какому веку он относится и кто его хозяйка. Репродукции. К.П. Брюллов. Всадница (1832); В.Л. Боровиковский. Портрет Марии Ивановны Лопухиной (1797); К.А. Сомов. Дама в голубом платье (1900); А.П. Рябушкин «Втерся парень в хоровод. » (1902); А.Г. Венецианов. Крестьянка с васильками. И.П. Аргунов. Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме (1784); В.А. Бакшеев. Девушка, кормящая голубей (1887); К.А. Коровин. У балкона (1886). Рекомендуемая литература Каминская М.Н. История костюма. М.: Легкая индустрия, 1977. Васильченко Л.П. Быт славян. Томск: Красное знамя, 2001. Учебник «Технология. 7 класс» (вариант для девочек) / Под ред. В.Д. Симоненко. М.: Вентана-Граф, 1999. Я познаю мир. Детск. энцикл.: Культура / Авт.-сост. Н.В. Чудакова. М.: АСТ, 1996. Источник Музыкальный руководитель ГАЛИНА МИХАЙЛОВНА специалист высшей квалификационной категории КОНСУЛЬТАЦИИ ДЛЯ ВОСПИТАТЕЛЕЙ воскресенье, 21 октября 2012 г. Видеоверсия Владимира Суслова «Любовь к родному краю, знание его истории — основа, на которой только и может осуществляться рост духовной культуры всего общества. Большие пространства русской земли стали причиной того, что обряды, связанные с земледельческим календарем, укладом жизни самой большой группы населения России — кресть­янства, сложны и разнообразны. Столь же сложна и разнообразна традиционная русская одежда. Это целый пласт культуры народа, который надо знать, любить, уважать и сохранять.» Д.С. Лихачев Основу коллекций этнографических музеев, как правило, составляет костюм конца XVIII–XX вв. Ученые выделяют четыре комплекса одежды: рубаха с сарафаном и кокошником, рубаха с понёвой и сорокой, рубаха с юбкой-андараком и платье кубельком. Вариантов же костюмов очень много. Сарафанный ансамбль принадлежит к северному и среднерусскому региону, понёвный — южнорусскому. Конечно, деление это довольно условное. Любой комплекс трехчастен — это головной убор, собственно одежда и обувь. Видеоверсия Vyacheslav Bereza Каким же он был, русский национальным костюм? Женский костюм небывалой красы! Это собирательный образ женского костюма. А как выглядела одежда разных губерний, чем отличался северный костюм от южного? Русский народный мужской костюм Мужской костюм по всей России был однотипным. С младенчества и до «хороводного» периода рубаха и пояс были единственной одеждой, одинаковой для детей и взрослых была зимняя одежда. Мужская одежда состояла из рубахи с прямыми или косыми поликами и ластовицей, под спинку подшивали треугольную ткань — «подоплеку», разрез на горловине чаще делали слева, прикрывая его планкой или обшивали тесьмой, как и подол и концы рукавов. Свадебная рубаха украшалась по рукавам и подолу широким узором (тканым или вы­шитым). В некоторых губерниях расшивали грудь. Красный узор носил сакральный смысл, служил оберегом от злых сил. Готовила такую рубаху невеста перед свадьбой с молением, зашивая в ее узоре «письмо» с пожеланием добра, семейного благополучия, богатства. В комплект одежды входили штаны-порты из домотканого сукна, льна обычно синего цвета с белой тонкой полоской. Штаны были довольно короткими, так как заправлялись в сапоги или по ним наматывались онучи. Головным убором служила суконная или валяная шляпа — «грешевик» и зимний меховой треух. Верхняя одежда — кафтан отрезной по талии и шуба. Волосы мужчины стригли «под горшок», отпускали бороду и усы. Женский Южнорусский костюм Наиболее древним считается южнорусский костюм Орловской, Курской, Воронежской, Тамбовской, Рязанской губерний. Это так называемый понёвный ансамбль. Он имел некоторое сходство с украинским, белорусским, мордовским костюмом. Воронежская понёва отличается по цвету, характеру ткачества «в три нитки», белыми клетками по черному или красному полю, со вставкой спереди из тонкой ткани. Понёву вышивали наборной гладью, украшали цветными полосами желтого, зеленого цвета. Вышивка рубахи по оплечью и рукаву плотная — «набором» и гладью; делали рубаху и с косыми вставками из кумача с полосами наборного ткачества. Поясной фартук-завеску из холста расшивали двухсторонней гладью, тесьмой. К костюму полагался тканый шерстяной пояс, нагрудные украшения — «гаруси» (у мужчин — «грибатка», шерстяные, вязанные на спицах чулки с цветными поло­сами и туфли — «коты»). Курский костюм Рязанский костюм был, пожалуй, самым ярким в южных губерниях. Отличается он радостным, звонким цветом кумача. На фоне зеленых лугов и лесов он вступал в полную гармонию с природой, создавая празднично-ликующий эмоциональный настрой, приглашая в весенние и летние хороводы народных фольклорных праздников. Отличительной чертой рязанского костюма является особый вид верхней одежды, который надевают поверх рубахи, — «насов» из шерстяной домашней материи закладного ткачества с ткаными геометрическими узорами плодородия. Красный распашной «шушпан» — разновидность этой одежды. Голову повязывали платком поверх кички. В моде была и рогатая кика с очень высокими рожками. Рязанский костюм массивный, широкий. Так, ширина насова 160, а высота всего 102 см. Все костюмы любого региона России просто невозможно описать, так как женский наряд — это предмет народного творчества, имеющий только некоторые сходные черты. Средняя полоса России В Ярославской губернии поверх сарафана носили теплую стеганую кофту («пара») с длинными рукавами, отрезную по талии, присборенную сзади. «Пару» спереди украшали золотным кружевом. Рубашку расшивали по оплечью, вдоль рукава и по манжетам красным узором с вкраплением желтых, зеленых, синих нитей. Наличие городской моды, развитая торговля позволяли использовать для сарафанов легкую шелковую или сатиновую ткань, а для придания фигуре объемности — другой крой. Так появился широкий косоклинный сарафан, украшенный спереди широкой «княжей» лентой из галуна (позумента) или шелковой лентой с вытканными или вышитыми по ней узорами. По подолу пришивали узорные ленты. По «княжей» полосе нашивали литые оловянные или медные посеребреные или золоченые пуговицы, К сарафану полагался пояс, тканый их цветных нитей. Праздничный костюм дополнялся рядами бус, серьгами, запонками для ворота. Особенностью свадебного костюма было подвенечное покрывало — длинное двухметровое полотенце из тонкого льна, украшенное на концах широкими красными ткаными полосами, белым кружевом, иногда — цветными лентами. Источник
  9. XIX век И вот век девятнадцатый на сцене. Как на рисунок этот бросим взгляд — Онегин вспоминается Евгений Или Печорин — знать, в такой наряд Одеты были Ларина Татьяна С княжною Мери. Стройный силуэт, На пышной юбке — кружева, воланы, А талия затянута в корсет. Предельно дама плечи открывала Повсюду — как в Париже, так в Москве, Ведь Франция для всей Европы стала Законодательницей мод. И не внове Для барышень московских шляпки были С бантами иль вуалью, редингот, Они, как платье верхнее, носили, Дружа с законодательницей мод — К ним Франция как будто ближе стала, Открыв в России магазинов сеть, Распространяя модные журналы, Им оставалось лишь свой вкус иметь! Редингот — верхнее платье для прогулок (маленький лиф, прямая узкая юбка). Корсет — деталь нижнего белья, предназначенная для утягивания талии, торса. Купчиха, провинциалка, мещанка. XIX век А вот костюмы женщин из народа — Париж влиял по-своему на них. Была уже «купеческая» мода — Хоть одеянья пышные купчих Нередко в модных лавках покупались Или в самом Париже, например, — Они богачкам скромными казались И украшались свыше всяких мер. Банты и перья пришивались лихо — Наряд изящным назовешь едва ль! Поверх же этой роскоши купчиха Богатую набрасывала шаль. Столичные купчихи обгоняли Провинциалок в моде лет на пять. Мещанки тоже в моде отставали, Хотя ее стремились перенять. Приветствовались вышивки и ленты — Наряд незнатной женщины всегда Включал народной моды элементы, Заметней в деревнях, чем в городах. Основные элементы костюма: рубашка с пышными рукавами, суженными книзу, сарафан, душегрея с плотно прилегающими коротким лифом и сильно собранной баской, поверх сарафана фартук, который подпоясывался под грудью. Народный костюм. XIX век Костюм крестьянки — он традиционно Носил национальные черты. И не касался Запад просвещенный Его своеобразной красоты! Всё те же сарафаны надевались, Поневы и рубахи без затей. А все ж наряды женщин различались Из северных и южных областей! На севере носили сарафаны Из однотонной ткани, из холста, Из крашенины, шерсти домотканой. И лишь отделки яркой красота Нарядный вид костюму придавала, А на рубахах вышивка всегда Событиям особым отвечала — Для свадьбы, сельских праздников, труда. Крестьянки юга — те предпочитали Поверх рубах поневы надевать, Узором по подолу украшались, Но юбки было принято считать Нарядом женским. Девушки носили Поверх рубахи фартук иль армяк, На совершеннолетие им шили Поневы-юбки, вот бывало как! На Севере кокошник надевали, Расшитые узорами венцы, На Юге кики им предпочитали А к юбкам пришивали бубенцы. А фартук иль передник повсеместно Стремились для нарядности носить, Узором украшали интересным, Умели шелком, бисером расшить. Нет живописней все ж, отметить надо, Национально русского наряда! Кика — головной убор в виде полумесяца. Армяк — фартук, украшенный узором. XX век Палитра моды красочна, богата, Как видите, в любые времена. В историю ушел уж век двадцатый — В нем потрясений, перемен страна. Россия наша много испытала, И мода изменялась все скорей — Она разнообразной, гибкой стала, Все стало в ней и проще, и сложней. С годами юбки делались короче, А женский гардероб все богател. Все силуэты будто между прочим, Двадцатый век переменить сумел. Какие только платья ни носили, Каких деталей ни изобрели! Давайте вспомним основные стили И все, что на уроках мы прошли. Основные стили в одежде: классический, романтический, спортивный. Силуэт можно сравнивать с геометрическими фигурами: прямой, трапеция, полуприлегающий, приталенный. По характеру одежда может быть: деловая, нарядная, спортивная. В гардеробе женщины кроме сарафана, юбки, платья появились жилеты, блузки, брюки, деловые костюмы, халаты и т.д. Учитель. Экскурсия наша завершена, а закрепить полученные знания нам поможет игра «Узнай костюм». Правила игры. В представленных репродукциях известных художников вам надо описать элементы костюма, сказать, к какому веку он относится и кто его хозяйка. Репродукции. К.П. Брюллов. Всадница (1832); В.Л. Боровиковский. Портрет Марии Ивановны Лопухиной (1797); К.А. Сомов. Дама в голубом платье (1900); А.П. Рябушкин «Втерся парень в хоровод. » (1902); А.Г. Венецианов. Крестьянка с васильками. И.П. Аргунов. Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме (1784); В.А. Бакшеев. Девушка, кормящая голубей (1887); К.А. Коровин. У балкона (1886). Рекомендуемая литература Каминская М.Н. История костюма. М.: Легкая индустрия, 1977. Васильченко Л.П. Быт славян. Томск: Красное знамя, 2001. Учебник «Технология. 7 класс» (вариант для девочек) / Под ред. В.Д. Симоненко. М.: Вентана-Граф, 1999. Я познаю мир. Детск. энцикл.: Культура / Авт.-сост. Н.В. Чудакова. М.: АСТ, 1996. Источник Музыкальный руководитель ГАЛИНА МИХАЙЛОВНА специалист высшей квалификационной категории КОНСУЛЬТАЦИИ ДЛЯ ВОСПИТАТЕЛЕЙ воскресенье, 21 октября 2012 г. Видеоверсия Владимира Суслова «Любовь к родному краю, знание его истории — основа, на которой только и может осуществляться рост духовной культуры всего общества. Большие пространства русской земли стали причиной того, что обряды, связанные с земледельческим календарем, укладом жизни самой большой группы населения России — кресть­янства, сложны и разнообразны. Столь же сложна и разнообразна традиционная русская одежда. Это целый пласт культуры народа, который надо знать, любить, уважать и сохранять.» Д.С. Лихачев Основу коллекций этнографических музеев, как правило, составляет костюм конца XVIII–XX вв. Ученые выделяют четыре комплекса одежды: рубаха с сарафаном и кокошником, рубаха с понёвой и сорокой, рубаха с юбкой-андараком и платье кубельком. Вариантов же костюмов очень много. Сарафанный ансамбль принадлежит к северному и среднерусскому региону, понёвный — южнорусскому. Конечно, деление это довольно условное. Любой комплекс трехчастен — это головной убор, собственно одежда и обувь. Видеоверсия Vyacheslav Bereza Каким же он был, русский национальным костюм? Женский костюм небывалой красы! Это собирательный образ женского костюма. А как выглядела одежда разных губерний, чем отличался северный костюм от южного? Русский народный мужской костюм Мужской костюм по всей России был однотипным. С младенчества и до «хороводного» периода рубаха и пояс были единственной одеждой, одинаковой для детей и взрослых была зимняя одежда. Мужская одежда состояла из рубахи с прямыми или косыми поликами и ластовицей, под спинку подшивали треугольную ткань — «подоплеку», разрез на горловине чаще делали слева, прикрывая его планкой или обшивали тесьмой, как и подол и концы рукавов. Свадебная рубаха украшалась по рукавам и подолу широким узором (тканым или вы­шитым). В некоторых губерниях расшивали грудь. Красный узор носил сакральный смысл, служил оберегом от злых сил. Готовила такую рубаху невеста перед свадьбой с молением, зашивая в ее узоре «письмо» с пожеланием добра, семейного благополучия, богатства. В комплект одежды входили штаны-порты из домотканого сукна, льна обычно синего цвета с белой тонкой полоской. Штаны были довольно короткими, так как заправлялись в сапоги или по ним наматывались онучи. Головным убором служила суконная или валяная шляпа — «грешевик» и зимний меховой треух. Верхняя одежда — кафтан отрезной по талии и шуба. Волосы мужчины стригли «под горшок», отпускали бороду и усы. Женский Южнорусский костюм Наиболее древним считается южнорусский костюм Орловской, Курской, Воронежской, Тамбовской, Рязанской губерний. Это так называемый понёвный ансамбль. Он имел некоторое сходство с украинским, белорусским, мордовским костюмом. Воронежская понёва отличается по цвету, характеру ткачества «в три нитки», белыми клетками по черному или красному полю, со вставкой спереди из тонкой ткани. Понёву вышивали наборной гладью, украшали цветными полосами желтого, зеленого цвета. Вышивка рубахи по оплечью и рукаву плотная — «набором» и гладью; делали рубаху и с косыми вставками из кумача с полосами наборного ткачества. Поясной фартук-завеску из холста расшивали двухсторонней гладью, тесьмой. К костюму полагался тканый шерстяной пояс, нагрудные украшения — «гаруси» (у мужчин — «грибатка», шерстяные, вязанные на спицах чулки с цветными поло­сами и туфли — «коты»). Курский костюм Рязанский костюм был, пожалуй, самым ярким в южных губерниях. Отличается он радостным, звонким цветом кумача. На фоне зеленых лугов и лесов он вступал в полную гармонию с природой, создавая празднично-ликующий эмоциональный настрой, приглашая в весенние и летние хороводы народных фольклорных праздников. Отличительной чертой рязанского костюма является особый вид верхней одежды, который надевают поверх рубахи, — «насов» из шерстяной домашней материи закладного ткачества с ткаными геометрическими узорами плодородия. Красный распашной «шушпан» — разновидность этой одежды. Голову повязывали платком поверх кички. В моде была и рогатая кика с очень высокими рожками. Рязанский костюм массивный, широкий. Так, ширина насова 160, а высота всего 102 см. Все костюмы любого региона России просто невозможно описать, так как женский наряд — это предмет народного творчества, имеющий только некоторые сходные черты. Средняя полоса России В Ярославской губернии поверх сарафана носили теплую стеганую кофту («пара») с длинными рукавами, отрезную по талии, присборенную сзади. «Пару» спереди украшали золотным кружевом. Рубашку расшивали по оплечью, вдоль рукава и по манжетам красным узором с вкраплением желтых, зеленых, синих нитей. Наличие городской моды, развитая торговля позволяли использовать для сарафанов легкую шелковую или сатиновую ткань, а для придания фигуре объемности — другой крой. Так появился широкий косоклинный сарафан, украшенный спереди широкой «княжей» лентой из галуна (позумента) или шелковой лентой с вытканными или вышитыми по ней узорами. По подолу пришивали узорные ленты. По «княжей» полосе нашивали литые оловянные или медные посеребреные или золоченые пуговицы, К сарафану полагался пояс, тканый их цветных нитей. Праздничный костюм дополнялся рядами бус, серьгами, запонками для ворота. Особенностью свадебного костюма было подвенечное покрывало — длинное двухметровое полотенце из тонкого льна, украшенное на концах широкими красными ткаными полосами, белым кружевом, иногда — цветными лентами. Источник
  10. XX век Палитра моды красочна, богата, Как видите, в любые времена. В историю ушел уж век двадцатый — В нем потрясений, перемен страна. Россия наша много испытала, И мода изменялась все скорей — Она разнообразной, гибкой стала, Все стало в ней и проще, и сложней. С годами юбки делались короче, А женский гардероб все богател. Все силуэты будто между прочим, Двадцатый век переменить сумел. Какие только платья ни носили, Каких деталей ни изобрели! Давайте вспомним основные стили И все, что на уроках мы прошли. Основные стили в одежде: классический, романтический, спортивный. Силуэт можно сравнивать с геометрическими фигурами: прямой, трапеция, полуприлегающий, приталенный. По характеру одежда может быть: деловая, нарядная, спортивная. В гардеробе женщины кроме сарафана, юбки, платья появились жилеты, блузки, брюки, деловые костюмы, халаты и т.д. Учитель. Экскурсия наша завершена, а закрепить полученные знания нам поможет игра «Узнай костюм». Правила игры. В представленных репродукциях известных художников вам надо описать элементы костюма, сказать, к какому веку он относится и кто его хозяйка. Репродукции. К.П. Брюллов. Всадница (1832); В.Л. Боровиковский. Портрет Марии Ивановны Лопухиной (1797); К.А. Сомов. Дама в голубом платье (1900); А.П. Рябушкин «Втерся парень в хоровод. » (1902); А.Г. Венецианов. Крестьянка с васильками. И.П. Аргунов. Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме (1784); В.А. Бакшеев. Девушка, кормящая голубей (1887); К.А. Коровин. У балкона (1886). Рекомендуемая литература Каминская М.Н. История костюма. М.: Легкая индустрия, 1977. Васильченко Л.П. Быт славян. Томск: Красное знамя, 2001. Учебник «Технология. 7 класс» (вариант для девочек) / Под ред. В.Д. Симоненко. М.: Вентана-Граф, 1999. Я познаю мир. Детск. энцикл.: Культура / Авт.-сост. Н.В. Чудакова. М.: АСТ, 1996. Источник Музыкальный руководитель ГАЛИНА МИХАЙЛОВНА специалист высшей квалификационной категории КОНСУЛЬТАЦИИ ДЛЯ ВОСПИТАТЕЛЕЙ воскресенье, 21 октября 2012 г. Видеоверсия Владимира Суслова «Любовь к родному краю, знание его истории — основа, на которой только и может осуществляться рост духовной культуры всего общества. Большие пространства русской земли стали причиной того, что обряды, связанные с земледельческим календарем, укладом жизни самой большой группы населения России — кресть­янства, сложны и разнообразны. Столь же сложна и разнообразна традиционная русская одежда. Это целый пласт культуры народа, который надо знать, любить, уважать и сохранять.» Д.С. Лихачев Основу коллекций этнографических музеев, как правило, составляет костюм конца XVIII–XX вв. Ученые выделяют четыре комплекса одежды: рубаха с сарафаном и кокошником, рубаха с понёвой и сорокой, рубаха с юбкой-андараком и платье кубельком. Вариантов же костюмов очень много. Сарафанный ансамбль принадлежит к северному и среднерусскому региону, понёвный — южнорусскому. Конечно, деление это довольно условное. Любой комплекс трехчастен — это головной убор, собственно одежда и обувь. Видеоверсия Vyacheslav Bereza Каким же он был, русский национальным костюм? Женский костюм небывалой красы! Это собирательный образ женского костюма. А как выглядела одежда разных губерний, чем отличался северный костюм от южного? Русский народный мужской костюм Мужской костюм по всей России был однотипным. С младенчества и до «хороводного» периода рубаха и пояс были единственной одеждой, одинаковой для детей и взрослых была зимняя одежда. Мужская одежда состояла из рубахи с прямыми или косыми поликами и ластовицей, под спинку подшивали треугольную ткань — «подоплеку», разрез на горловине чаще делали слева, прикрывая его планкой или обшивали тесьмой, как и подол и концы рукавов. Свадебная рубаха украшалась по рукавам и подолу широким узором (тканым или вы­шитым). В некоторых губерниях расшивали грудь. Красный узор носил сакральный смысл, служил оберегом от злых сил. Готовила такую рубаху невеста перед свадьбой с молением, зашивая в ее узоре «письмо» с пожеланием добра, семейного благополучия, богатства. В комплект одежды входили штаны-порты из домотканого сукна, льна обычно синего цвета с белой тонкой полоской. Штаны были довольно короткими, так как заправлялись в сапоги или по ним наматывались онучи. Головным убором служила суконная или валяная шляпа — «грешевик» и зимний меховой треух. Верхняя одежда — кафтан отрезной по талии и шуба. Волосы мужчины стригли «под горшок», отпускали бороду и усы. Женский Южнорусский костюм Наиболее древним считается южнорусский костюм Орловской, Курской, Воронежской, Тамбовской, Рязанской губерний. Это так называемый понёвный ансамбль. Он имел некоторое сходство с украинским, белорусским, мордовским костюмом. Воронежская понёва отличается по цвету, характеру ткачества «в три нитки», белыми клетками по черному или красному полю, со вставкой спереди из тонкой ткани. Понёву вышивали наборной гладью, украшали цветными полосами желтого, зеленого цвета. Вышивка рубахи по оплечью и рукаву плотная — «набором» и гладью; делали рубаху и с косыми вставками из кумача с полосами наборного ткачества. Поясной фартук-завеску из холста расшивали двухсторонней гладью, тесьмой. К костюму полагался тканый шерстяной пояс, нагрудные украшения — «гаруси» (у мужчин — «грибатка», шерстяные, вязанные на спицах чулки с цветными поло­сами и туфли — «коты»). Курский костюм Рязанский костюм был, пожалуй, самым ярким в южных губерниях. Отличается он радостным, звонким цветом кумача. На фоне зеленых лугов и лесов он вступал в полную гармонию с природой, создавая празднично-ликующий эмоциональный настрой, приглашая в весенние и летние хороводы народных фольклорных праздников. Отличительной чертой рязанского костюма является особый вид верхней одежды, который надевают поверх рубахи, — «насов» из шерстяной домашней материи закладного ткачества с ткаными геометрическими узорами плодородия. Красный распашной «шушпан» — разновидность этой одежды. Голову повязывали платком поверх кички. В моде была и рогатая кика с очень высокими рожками. Рязанский костюм массивный, широкий. Так, ширина насова 160, а высота всего 102 см. Все костюмы любого региона России просто невозможно описать, так как женский наряд — это предмет народного творчества, имеющий только некоторые сходные черты. Средняя полоса России В Ярославской губернии поверх сарафана носили теплую стеганую кофту («пара») с длинными рукавами, отрезную по талии, присборенную сзади. «Пару» спереди украшали золотным кружевом. Рубашку расшивали по оплечью, вдоль рукава и по манжетам красным узором с вкраплением желтых, зеленых, синих нитей. Наличие городской моды, развитая торговля позволяли использовать для сарафанов легкую шелковую или сатиновую ткань, а для придания фигуре объемности — другой крой. Так появился широкий косоклинный сарафан, украшенный спереди широкой «княжей» лентой из галуна (позумента) или шелковой лентой с вытканными или вышитыми по ней узорами. По подолу пришивали узорные ленты. По «княжей» полосе нашивали литые оловянные или медные посеребреные или золоченые пуговицы, К сарафану полагался пояс, тканый их цветных нитей. Праздничный костюм дополнялся рядами бус, серьгами, запонками для ворота. Особенностью свадебного костюма было подвенечное покрывало — длинное двухметровое полотенце из тонкого льна, украшенное на концах широкими красными ткаными полосами, белым кружевом, иногда — цветными лентами. Источник
  11. Музыкальный руководитель ГАЛИНА МИХАЙЛОВНА специалист высшей квалификационной категории
  12. КОНСУЛЬТАЦИИ ДЛЯ ВОСПИТАТЕЛЕЙ
  13. воскресенье, 21 октября 2012 г.
  14. Видеоверсия Владимира Суслова
  15. «Любовь к родному краю, знание его истории — основа, на которой только и может осуществляться рост духовной культуры всего общества. Большие пространства русской земли стали причиной того, что обряды, связанные с земледельческим календарем, укладом жизни самой большой группы населения России — кресть­янства, сложны и разнообразны. Столь же сложна и разнообразна традиционная русская одежда. Это целый пласт культуры народа, который надо знать, любить, уважать и сохранять.» Д.С. Лихачев
  16. Основу коллекций этнографических музеев, как правило, составляет костюм конца XVIII–XX вв. Ученые выделяют четыре комплекса одежды: рубаха с сарафаном и кокошником, рубаха с понёвой и сорокой, рубаха с юбкой-андараком и платье кубельком. Вариантов же костюмов очень много. Сарафанный ансамбль принадлежит к северному и среднерусскому региону, понёвный — южнорусскому. Конечно, деление это довольно условное. Любой комплекс трехчастен — это головной убор, собственно одежда и обувь.
  17. Видеоверсия Vyacheslav Bereza
  18. Каким же он был, русский национальным костюм?
  19. Средняя полоса России
Читайте также:  Хеликобактер пилори лечение народными средствами чесноком и лимоном

Русский сарафан

Женский образ прежних дней,
На Руси недаром,
В яркой прелести своей
Слился с сарафаном.

В унисон векам былым
Мне б хотелось снова
Сарафан в строках моих
Вспомнить добрым словом.
Яркий образ освежить,
Славный путь изобразить.

Был он с модой заграничной
К россиянам привезён,
Был когда-то со столичной
Русской знатью лишь знаком.

Он в палатах царских
Наперво прижился,
У детей боярских
В теремах носился.

Вскоре вышел гордо
Из хором к народу,
И вошёл надолго
У народа в моду.

Сарафаны прежде
Лишь мужи носили,
Распашной одеждой
Сарафаны были.

Но с мужами вскоре
Сарафан расстался,
В женском гардеробе
Надолго остался.

В распашной одежде
Полы расходились,
А потом покрепче
Швом соединились.

Получилось – платье,
Рукава отпали,
Накладной одеждой*
Сарафаны стали.

И тесьма узорная
Шов закрыла строгий,
Пробежала сверху вниз
Ровною дорогой.
Ровным кругом пролегла
И по краю подола.

Пуговицы встали в ряд,
Словно камушки, горят.

До земли – подол роскошный,
Ноги целиком закрыл,
Прелесть каждой женской ножки,
Как ревнивый муж, хранил,
Чтоб ничей не видел взгляд
Женских ног до самых пят.

Ткани тихий шелест слышен
Над изящным каблучком,
И играют в «кошки-мышки»
Сапожки под подолом.

Понизу рядами –
Шёлковые ленты,
Золотом сияя,
Льются позументы.**

Складки мягкие, как волны,
Расплескались над землёй,
А на талии – узорный
Тканый пояс с бахромой.

Что за чудо – сарафан!
Скроет он любой изъян.
В нём худышка – не худа,
А толстушка – не толста,
В нём старуха молодеет,
Молодая хорошеет.

Молодица – по водицу,
С коромыслом на плечах,
А в душе она – царица,
С царской гордостью в очах.

Читайте также:  Пневмония симптомы и лечение у взрослых народные средства

Не походка, а скольжение,
Взглянешь, право – загляденье!

Говорил тогда народ:
«Как лебёдушка, плывёт»,
Как не вспомнить: «…Величава,
Выступает, будто пава».

С ранних лет, от колыбели –
Сарафан – на женском теле,
Был свидетель он немой
Жизни женской непростой.

Был подарком он желанным,
Для невесты – был приданым.
В общем, был он – «хоть куда»,
Невзирая на года.

Сарафан с рубахой
Встретились недаром,
Женская рубаха
Чем ему не пара?

Чем рубахе он не брат,
Кум любезный или сват?
С ней одну и ту же песню
Он всегда исполнить рад.

Лучше нет подарочка,
Чем такая «парочка»!***

То-то и раздолье
Сарафану стало,
Песнь его привольная
Ярче зазвучала.

В каждом русском доме
Сарафаны шились,
Разного фасона
Выкройки хранились.

Красовался сарафан,
Обнимая женский стан.

Крашенина ***** разыгралась,
Разноцветных красок – рай!
Для рубах и сарафанов
Цвет по сердцу выбирай.

Красный, синий, рудо-жёлтый,******
Атлас, шёлк и тонкий лён,
Словно русский дух задорный,
Каждый новый был фасон.

Вот пришла на сборки мода-
Девки, бабы – не ленись!
Со сноровкою проворной
За иголки принялись.

Торопились мастерицы
Друг от друга не отстать,
И, вставая до денницы,
Начинали «боры брать».*******
Мелких сборок дружный ряд
Завораживает взгляд.

Время шло. Менялась мода.
В жизни русского народа
Отошёл на задний план
Всем привычный сарафан.

Стал он вскоре забываться,
Юбки с кофтами и платья
В свой черёд, наверняка,
Вытесняли старика.

Лишь старушки не менялись,
И за модой не гонялись,
Лишь они из сундуков
Не прогнали стариков.

И хвала таким старушкам!
Ни насмешки, ни хулы,
Образ старины в их душах
Искалечить не смогли.

Через тяготы, лишенья,
Бережливою рукой
Передали поколеньям
Предков опыт вековой.

И сегодня мастерицы
В сохранение традиций,
Сарафаны берегут,
И рукой искусной шьют.

Сарафан в судьбе народной,
Слившись с женской красотой,
Взор пленяет и сегодня
Яркой прелестью живой.

На концерте ли на сцене,
Иль на старом полотне,
В экспозиции музея,
Иль в стихах о старине,

Где ни встретится – всё любо,
Праздник сердцу и глазам,
Прелесть русского костюма-
Несравненный сарафан!

Он остался в русском сердце,
Передав из старины
Яркий образ нам в наследство
Русской женской красоты.

Разве можно позабыть
Песню задушевную?
Разве можно погубить
Красоту нетленную?

Если любишь ты Россию,
Если русский ты душой,
Ты промолвишь: «всё бессильно
Перед этой красотой!»

Источник

Русский народный костюм в

Черный ворон, что ты вьешься…
Над Россиею родной!
Ты добычи не дождёшься,
Народ Русский, наш живой…

Подлечили здесь оборонку…
Крепче стал родной наш строй!
Укрепляем свою сторонку,
Будем жить семьёй одной…

Ты лети-ка, черный ворон,
За океан, ты тот большой…
Передай ты, черный ворон,
Обаме наш привет земной!

Пусть он там не замышляет,
Что Русь можно наклонить…
Ничего он не преобразует,
Как Русь жила! Так будет жить.

Хотя Америку с городами,
Легко зараз там затопить.

Коль чужеземец спросит,
Тот молвит: «Вот чудак!
Пусть на здоровье носят.
А мне сойдёт и так. «

Читайте также:  Сочинение на тему русское народное творчество 6 класс

Русский я и великая Русь,
Ты, души моей трепетной, Мать.
И я ею в тебя возвращусь,
Чтобы частью тебя навек стать.

Возвращусь, когда час мой пробьёт,
А до той поры где бы я не был,
В моём сердце твоя песнь поёт,
И твоё, мне родимое небо.

Русский я и во все времена им лишь буду,
Русский я, естеством непокорным своим.
Русский я — это я никогда не забуду,
Всегда, русское слово мне будет родным.

Слово русское — в нём моей силы истоки,
В нём есть всё — красота, мудрость, удаль.

Русская натура – демон иль пророк.
Там, где пуля – дура, молодец клинок.
Тяжело страданье правых на Руси,
Вечное рыданье: «Господи, спаси!»

Но познали предки радостную весть:
Муромцы нередки в час страданий здесь.
Оттого Отчизна не умрёт вовек,
Что спасает жизни Божий человек.

Из монастыря ли, или от сохи,
Но бойцов теряли сотнями враги,
Если русский витязь выходил на бой,
Родину святую заслонив собой.

Пусть несметно «строев» над страной пройдут,
Но пока героев во России чтут.

Что быть может для сердца дороже,
Кроме песен,но нам невдомёк,
Что когда-то на Тульской гармошке,
Каждый Русский,играл,паренёк.

C ней ходили в бои и в походы,
Выбирали для жизни невест.
С ней водили в полях хороводы,
И под пляски резвились вприсест.

Жизнь прекрасна, но в пору любую,
В даль летят меж столетий года.
Лишь гармоники песню родную,
Ты в.

Скрестятся когда-нибудь наши пути,
Измучась от междоусобиц.
Как душу,я дверь распахну: «Заходи!
Ну здравствуй,родной незнакомец!»

И каждый почувствует брата плечо.
В тиши постоим на пороге.
И будут нам вёрсты уже нипочём
На русской тернистой дороге.

В чистом поле прям и грозен
Против всех врагов один
Столько зим стоял и вёсен
Русский чудо-исполин.

Вдоволь с мразью наборолся
И устал от ратных дел.
Мёртвый сон великоросса
Незаметно одолел.

Радуются чужеродцы,
Обнажая свой оскал:
«Нет,он больше не проснётся.
Всё,Иван,наш час настал!»

Из-за тучи выйдет солнце,
Свет польётся во всю ширь.
И от морока очнётся
Наш.

Под зов трубы и закулисный
Шакалий вой
Вступает Русь в безкомпромиссный
И правый бой.

За осквернённые святыни –
«Реформы» плод –
Готов к войне жестокой ныне
Её народ.

Врагов растерянные лица
Корёжит страх.
Настало время обратиться
Вам в пыль и прах.

Довольно царствовать уроду –
Опасна «честь»
Святому Русскому народу
На шею сесть!

Как сел, Иуда, так и спрыгнешь,
Лишённый прав.
Быть может, ты тогда постигнешь
Народный нрав,

Когда аркан на горло ляжет
Как смертный.

У зеркала стою, я в праздничном наряде,
Сегодня торжество, а на душе моей печаль,
Костюм бичом бьет больно милую свободу,
В тряпичной клетке взбунтовалась плоть моя.

К официальному дресс – коду я почтения не имею,
Я не чиновник, в депутатах никогда не состоял,
и не люблю людей, которые по улице разносят веру,
Костюм вратами у них служит в этот сладкий рай.

Единство брюк и пиджака, мне глубоко противны,
и без сомнений я снимаю траурный наряд.
Пойду я в джинсах, пусть меня осудят.

Источник

Устный журнал
«История развития русского женского костюма»
Вспомогательный материал для внеклассной работы по истории русской культуры. Материал прислан на фестиваль «Открытый урок».

Тема. История развития русского женского костюма.
Цель. Познакомить с историей развития русского женского костюма. Совершенствовать навыки работы со словарем и умение отбирать наиболее важное, существенное из разных источников. Воспитывать уважение, любовь к народным традициям.
Методы. Рассказ, объяснения, демонстрация, дидактическая игра.
Оборудование. Плакаты с рисунками: 1) женский костюм XI—XIII вв.; 2) женский костюм XV—XVII вв.; 3) XVIII в.; 4) женский купеческий костюм XVIII в.; 5) аристократический костюм XIX в.;
6) костюм провинциалки, купчихи, мещанки; 7) костюм крестьянки севера и юга; 8) женский костюм XX в. (1940-е, 1970-е, 1980-е гг.)
Оборудование игры. Репродукции картин с изображением женщин в русских костюмах.
Подготовительная работа. Сообщить тему урока и его задачи, направив усилия учащихся на подготовку ключевых слов из различных литературных источников.
Ключевые слова: кафтан, понева, запона, убрус, повойник, душегрея, летник, кокошник, вошвы, венец, панья, тюрнюры, веер, чалма, редингот, корсет, кика, армяк.

ХОД УРОКА

Учитель приглашает ребят посмотреть выставку русского костюма на плакатах, развешанных в классе. Стихи, рассказывающие, как менялся русский костюм, могут читать заранее подготовленные ученики. В конце каждой рассматриваемой эпохи учитель задает вопросы, посвященные названию одежд или их деталей.

Учитель. Тема нашего урока — «История развития русского женского костюма». Я приглашаю вас на экскурсию по выставке, где можно увидеть как развивался, изменялся, совершенствовался костюм русской женщины с времен Древней Руси до наших дней.

XI—XIII века

Нам, россиянам, русского костюма
Историю полезно будет знать!
Костюм о людях призовет
подумать,
О быте, нравах может рассказать.
В себе не станем мы растить
невежду,
По выставке пройдемся не спеша,
Рассмотрим древнерусскую одежду:
Не правда ли, проста и хороша?
Наряды древних скифов послужили,
Пожалуй, прототипом для нее.
Итак, что прежде женщины
носили?
У всех деталей имя есть свое:
Кафтан надет поверх рубахи
длинной,
Орнаментом украшенный внизу.
На голове — убрус под шапкой
чинной
Или повойник — оттенить красу.
Ну, горожанки шли в сапожках
новых,
Крестьянки чаще бегали в лаптях.
Носились и запоны, и поневы —
Детали поясню вам в двух словах.

Ответы учеников на вопросы учителя

Кафтан — это распашная верхняя одежда женщины, ее переняли у мужчин, внеся изменения. Понева — юбка, запахнутая поверх рубахи, состоящая из прямого полотна, стянутая веревкой.
Запона — накладная, не сшитая по бокам одежда из холста.
Убрус — полотняный белый платок, сложенный треугольником и заколотый под подбородком.
Повойник — головной убор типа чепца.

XV—XVII века

Что ж, в Киевской Руси мы
побывали,
В Московскую войдем не впопыхах.
Что женщины, посмотрим, надевали
В пятнадцатом—семнадцатом
веках.
Поверх рубахи — красочной,
нарядной,
Как видим, русский сарафан надет.
Он облегает грудь фигуры ладной —
Красавице не нужен был корсет!
Наряд на узких лямках не стареет!
Вот, яркою украшена каймой,
На даме — распашная душегрея,
А вот и летник, ценный, расписной.
Расшиты шелком, жемчугом и
златом
Бобровый ворот, плечи, рукава.
Уж как хозяйка летника богата,
Он заявлял и сам — к чему слова?
Убрус и здесь был кстати
для ношенья,
К лицу кокошник, ленты и венец,
Носились золотые украшенья —
В виде серег, браслетов и колец.
Был красочным и живописным очень
Руси Московской выходной наряд!
Давайте наши знания упрочим,
Еще раз на костюмы бросив взгляд.

Ответы учеников

Основной одеждой этого периода у женщин были: длинный сарафан, душегрея — это укороченный сарафан, летник — это сильно расширенная книзу одежда с очень широкими внизу рукавами — вошвами.
Кокошник — нарядный головной убор с высокой передней частью.
Венец — лента, украшенная узором.

XVIII век

Неся культуру русскому народу,
Царь Петр Первый ввел в своей
стране,
Как всем известно, западную моду.
Здесь юбку дамы — в пышной ширине,
На «панье» — на каркасе
небывалом —
Вы можете отметить как типаж,
И декольте, что плечи открывало,
И плотно облегающий корсаж.
Знать в париках, на каблуках
ходила,
В заморских тканях понимала толк —
Носила газ, и кружева, и шелк,
Узнала и румяна, и белила.
Вообще, костюм менялся год
от году —
Чепцы и шляпы пышные пошли,
А после «паньи» очень скоро в моду,
Тюрнюры, как на Западе, вошли
И силуэт костюма изменили,
Как видите — такой стал моден
впредь!
Наряды дамы разные носили,
Но русское в них трудно
рассмотреть.

Вопрос учителя. Что осталось от прежнего русского костюма?
Ученики. Ничего.
Учитель. А какая же расшифровка иностранных слов?
Панья — это нижняя юбка, обшитая плотной тканью, на обручах и косточках из китового уса.
Тюрнюры — юбки немного другого силуэта, расширение боков заменяется профильной спинкой.
Веер — дополнение к костюму, шелковый расписной, костяной или черепаховый, украшенный легкой резьбой.

XVIII век

Купеческий костюм

Так лишь в семействах знатных
одевались.
А женщины в домах, что
поскромней,
Не столь с влияньем Запада
считались.
Вот молодая барышня, на ней
Мы русскую заметим душегрею,
И русскую рубаху — на другой.
Однако Запад с модою своею,
Как видно, повлиял на их покрой!
Рубахи декольтированней стали,
А душегрея больше прилегать,
Добавились и модные детали,
Каблук высокий стал преобладать,
Чалма у женщин модною считалась,
Обычно пестр и ярок стал наряд,
В нем русское с заморским
сочеталось,
Он был и живописен, и богат.

Чалма — головной убор из полотна, закрученный на голове.

XIX век

И вот век девятнадцатый
на сцене.
Как на рисунок этот бросим взгляд —
Онегин вспоминается Евгений
Или Печорин — знать, в такой
наряд
Одеты были Ларина Татьяна
С княжною Мери. Стройный
силуэт,
На пышной юбке — кружева,
воланы,
А талия затянута в корсет.
Предельно дама плечи открывала
Повсюду — как в Париже, так
в Москве,
Ведь Франция для всей Европы стала
Законодательницей мод. И не внове
Для барышень московских шляпки
были
С бантами иль вуалью, редингот,
Они, как платье верхнее, носили,
Дружа с законодательницей мод —
К ним Франция как будто ближе
стала,
Открыв в России магазинов сеть,
Распространяя модные журналы,
Им оставалось лишь свой вкус
иметь!

Редингот — верхнее платье для прогулок (маленький лиф, прямая узкая юбка).
Корсет — деталь нижнего белья, предназначенная для утягивания талии, торса.

Купчиха, провинциалка,
мещанка. XIX век

А вот костюмы женщин
из народа —
Париж влиял по-своему на них.
Была уже «купеческая» мода —
Хоть одеянья пышные купчих
Нередко в модных лавках покупались
Или в самом Париже, например, —
Они богачкам скромными казались
И украшались свыше всяких мер.
Банты и перья пришивались лихо —
Наряд изящным назовешь едва ль!
Поверх же этой роскоши купчиха
Богатую набрасывала шаль.
Столичные купчихи обгоняли
Провинциалок в моде лет на пять.
Мещанки тоже в моде отставали,
Хотя ее стремились перенять.
Приветствовались вышивки
и ленты —
Наряд незнатной женщины всегда
Включал народной моды элементы,
Заметней в деревнях, чем в городах.

Основные элементы костюма: рубашка с пышными рукавами, суженными книзу, сарафан, душегрея с плотно прилегающими коротким лифом и сильно собранной баской, поверх сарафана фартук, который подпоясывался под грудью.

Народный костюм.
XIX век

Костюм крестьянки — он
традиционно
Носил национальные черты.
И не касался Запад просвещенный
Его своеобразной красоты!
Всё те же сарафаны надевались,
Поневы и рубахи без затей.
А все ж наряды женщин
различались
Из северных и южных областей!
На севере носили сарафаны
Из однотонной ткани, из холста,
Из крашенины, шерсти домотканой.
И лишь отделки яркой красота
Нарядный вид костюму придавала,
А на рубахах вышивка всегда
Событиям особым отвечала —
Для свадьбы, сельских праздников,
труда.
Крестьянки юга — те предпочитали
Поверх рубах поневы надевать,
Узором по подолу украшались,
Но юбки было принято считать
Нарядом женским. Девушки носили
Поверх рубахи фартук иль армяк,
На совершеннолетие им шили
Поневы-юбки, вот бывало как!
На Севере кокошник надевали,
Расшитые узорами венцы,
На Юге кики им предпочитали
А к юбкам пришивали бубенцы.
А фартук иль передник
повсеместно
Стремились для нарядности носить,
Узором украшали интересным,
Умели шелком, бисером расшить.
Нет живописней все ж, отметить
надо,
Национально русского наряда!

Кика — головной убор в виде полумесяца.
Армяк — фартук, украшенный узором.

XX век

Палитра моды красочна, богата,
Как видите, в любые времена.
В историю ушел уж век
двадцатый —
В нем потрясений, перемен страна.
Россия наша много испытала,
И мода изменялась все скорей —
Она разнообразной, гибкой стала,
Все стало в ней и проще, и сложней.
С годами юбки делались короче,
А женский гардероб все богател.
Все силуэты будто между прочим,
Двадцатый век переменить сумел.
Какие только платья ни носили,
Каких деталей ни изобрели!
Давайте вспомним основные стили
И все, что на уроках мы прошли.

Основные стили в одежде: классический, романтический, спортивный.
Силуэт можно сравнивать с геометрическими фигурами: прямой, трапеция, полуприлегающий, приталенный.
По характеру одежда может быть: деловая, нарядная, спортивная.
В гардеробе женщины кроме сарафана, юбки, платья появились жилеты, блузки, брюки, деловые костюмы, халаты и т.д.
Учитель. Экскурсия наша завершена, а закрепить полученные знания нам поможет игра «Узнай костюм».
Правила игры.
В представленных репродукциях известных художников вам надо описать элементы костюма, сказать, к какому веку он относится и кто его хозяйка.
Репродукции. К.П. Брюллов. Всадница (1832); В.Л. Боровиковский. Портрет Марии Ивановны Лопухиной (1797); К.А. Сомов. Дама в голубом платье (1900); А.П. Рябушкин «Втерся парень в хоровод. » (1902); А.Г. Венецианов. Крестьянка с васильками. И.П. Аргунов. Портрет
неизвестной крестьянки в русском костюме (1784); В.А. Бакшеев. Девушка, кормящая голубей (1887); К.А. Коровин. У балкона (1886).

Рекомендуемая литература

Каминская М.Н. История костюма. М.: Легкая индустрия, 1977.
Васильченко Л.П. Быт славян. Томск: Красное знамя, 2001.
Учебник «Технология. 7 класс» (вариант для девочек) / Под ред. В.Д. Симоненко.
М.: Вентана-Граф, 1999.
Я познаю мир. Детск. энцикл.: Культура / Авт.-сост. Н.В. Чудакова. М.: АСТ, 1996.

Источник

Музыкальный руководитель ГАЛИНА МИХАЙЛОВНА специалист высшей квалификационной категории

КОНСУЛЬТАЦИИ ДЛЯ ВОСПИТАТЕЛЕЙ

воскресенье, 21 октября 2012 г.

Видеоверсия Владимира Суслова

«Любовь к родному краю, знание его истории —
основа, на которой только и может осуществляться рост духовной культуры всего общества. Большие пространства русской земли стали причиной того, что обряды, связанные с земледельческим календарем, укладом жизни самой большой группы населения России — кресть­янства, сложны и разнообразны. Столь же сложна и разнообразна традиционная русская одежда. Это целый пласт культуры народа, который надо знать, любить, уважать и сохранять.» Д.С. Лихачев

Основу коллекций этнографических музеев, как правило, составляет костюм конца XVIII–XX вв. Ученые выделяют четыре комплекса одежды: рубаха с сарафаном и кокошником, рубаха с понёвой и сорокой, рубаха с юбкой-андараком и платье кубельком. Вариантов же костюмов очень много. Сарафанный ансамбль принадлежит к северному и среднерусскому региону, понёвный — южнорусскому. Конечно, деление это довольно условное. Любой комплекс трехчастен — это головной убор, собственно одежда и обувь.

Видеоверсия Vyacheslav Bereza

Каким же он был, русский национальным костюм?

Женский костюм небывалой красы!

Это собирательный образ женского костюма. А как выглядела одежда разных губерний, чем отличался северный костюм от южного?

Русский народный мужской костюм

Мужской костюм по всей России был однотипным. С младенчества и до «хороводного» периода рубаха и пояс были единственной одеждой, одинаковой для детей и взрослых была зимняя одежда. Мужская одежда состояла из рубахи с прямыми или косыми поликами и ластовицей, под спинку подшивали треугольную ткань — «подоплеку», разрез на горловине чаще делали слева, прикрывая его планкой или обшивали тесьмой, как и подол и концы рукавов. Свадебная рубаха украшалась по рукавам и подолу широким узором (тканым или вы­шитым). В некоторых губерниях расшивали грудь. Красный узор носил сакральный смысл, служил оберегом от злых сил. Готовила такую рубаху невеста перед свадьбой с молением, зашивая в ее узоре «письмо» с пожеланием добра, семейного благополучия, богатства. В комплект одежды входили штаны-порты из домотканого сукна, льна обычно синего цвета с белой тонкой полоской. Штаны были довольно короткими, так как заправлялись в сапоги или по ним наматывались онучи. Головным убором служила суконная или валяная шляпа — «грешевик» и зимний меховой треух. Верхняя одежда — кафтан отрезной по талии и шуба. Волосы мужчины стригли «под горшок», отпускали бороду и усы.

Женский Южнорусский костюм

Наиболее древним считается южнорусский костюм Орловской, Курской, Воронежской, Тамбовской, Рязанской губерний. Это так называемый понёвный ансамбль. Он имел некоторое сходство с украинским, белорусским, мордовским костюмом.

Воронежская понёва отличается по цвету, характеру ткачества «в три нитки», белыми клетками по черному или красному полю, со вставкой спереди из тонкой ткани. Понёву вышивали наборной гладью, украшали цветными полосами желтого, зеленого цвета. Вышивка рубахи по оплечью и рукаву плотная — «набором» и гладью; делали рубаху и с косыми вставками из кумача с полосами наборного ткачества. Поясной фартук-завеску из холста расшивали двухсторонней гладью, тесьмой. К костюму полагался тканый шерстяной пояс, нагрудные украшения — «гаруси» (у мужчин — «грибатка», шерстяные, вязанные на спицах чулки с цветными поло­сами и туфли — «коты»).

Курский костюм
Рязанский костюм был, пожалуй, самым ярким в южных губерниях. Отличается он радостным, звонким цветом кумача. На фоне зеленых лугов и лесов он вступал в полную гармонию с природой, создавая празднично-ликующий эмоциональный настрой, приглашая в весенние и летние хороводы народных фольклорных праздников. Отличительной чертой рязанского костюма является особый вид верхней одежды, который надевают поверх рубахи, — «насов» из шерстяной домашней материи закладного ткачества с ткаными геометрическими узорами плодородия. Красный распашной «шушпан» — разновидность этой одежды.

Голову повязывали платком поверх кички. В моде была и рогатая кика с очень высокими рожками. Рязанский костюм массивный, широкий. Так, ширина насова 160, а высота всего 102 см.

Все костюмы любого региона России просто невозможно описать, так как женский наряд — это предмет народного творчества, имеющий только некоторые сходные черты.

Средняя полоса России

В Ярославской губернии поверх сарафана носили теплую стеганую кофту («пара») с длинными рукавами, отрезную по талии, присборенную сзади. «Пару» спереди украшали золотным кружевом. Рубашку расшивали по оплечью, вдоль рукава и по манжетам красным узором с вкраплением желтых, зеленых, синих нитей. Наличие городской моды, развитая торговля позволяли использовать для сарафанов легкую шелковую или сатиновую ткань, а для придания фигуре объемности — другой крой. Так появился широкий косоклинный сарафан, украшенный спереди широкой «княжей» лентой из галуна (позумента) или шелковой лентой с вытканными или вышитыми по ней узорами. По подолу пришивали узорные ленты. По «княжей» полосе нашивали литые оловянные или медные посеребреные или золоченые пуговицы, К сарафану полагался пояс, тканый их цветных нитей. Праздничный костюм дополнялся рядами бус, серьгами, запонками для ворота. Особенностью свадебного костюма было подвенечное покрывало — длинное двухметровое полотенце из тонкого льна, украшенное на концах широкими красными ткаными полосами, белым кружевом, иногда — цветными лентами.

Источник

Мои рекомендации
Adblock
detector